Espacio de Arte Contemporáneo – EAC, Montevideo, Uruguay

2025

Curaduría: Jazmín Adler (AR)

Participantes: Mateo Amaral (AR), Florencia Levy (AR), Fernando Foglino (UY), Valentina Cardellino (UY) y Paola Monzillo (UY)

Neologismos, 2025

Ya en el siglo XVIII Diderot y D´Alembert alertaban a sus lectores acerca de la apariencia humana de una serie de máquinas que, a decir verdad, eran resultado de una construcción tecno-científica. En la entrada correspondiente a “autómata” incluida en La Enciclopedia o Diccionario razonado de las ciencias, las artes y los oficios, los autores definían a estos inventos como un conjunto de mecanismos complejos, destinados a ejecutar acciones que parecían ser el producto de una inteligencia o comportamiento humano, aunque en realidad simplemente (¿simplemente?) se trataban de diseños ingenieriles. Un ejemplo de ello es El Turco —casualmente el mismo nombre acuñado por Amazon.com para designar a su plataforma de crowdsourcing lanzada en 2005—, autómata creado por Wolfgang von Kempelen en 1769 sobre el cual mucho ha sido dicho y escrito. Un maniquí con túnica y turbante, montado sobre una cabina de madera, emulaba un mecanismo autónomo con capacidades sorprendentemente similares a las humanas. Sin embargo, en el interior de la estructura se escondía un jugador de carne y hueso, quien observaba las posiciones de las piezas mediante un sistema de espejos y operaba la máquina en consecuencia.

De manera semejante a El Turco, las capacidades cognitivas de las inteligencias artificiales contemporáneas imitan a la inteligencia humana. Ahora los engranajes de la maquinaria moderna han sido sustituidos por combinaciones de algoritmos, machine learning, modelos de redes neuronales, interpretación y generación de lenguaje natural, visión por computadora y tantas otras técnicas a través de las cuales la automatización hoy ya no solo implica la simulación de nuestros comportamientos y decisiones, sino además la posibilidad de superarnos inconmensurablemente a la hora de resolver cálculos complejos y procesar vastos conjuntos de datos. Pero entre la plena fascinación tecnofílica consagrada a exaltar la fuerza positiva de la IA y sus beneficios potenciales en diferentes estratos de la vida, y el terror distópico que predice el fin de la humanidad —o por lo menos vaticina la deshumanización radical de las interacciones sociales—, se abre un espacio de incertidumbre. Allí donde se entrelazan extractivismos de recursos naturales, explotación cognitiva de mano de obra humana y el uso intensivo de algoritmos abocados a eficientizar toda clase de tareas, se vuelve evidente una dimensión material que provoca y cuestiona la mera artificialidad de estas inteligencias.

Irreverencias reúne obras de cinco artistas rioplatenses que desacralizan los usos esperados de la inteligencia artificial mediante modos de hacer no instituidos en la cultura digital dominante; errores intencionales que se atreven a interrumpir el correcto comportamiento de sistemas que simulan transparencia pero que a fin de cuentas ocultan sus medios, materiales y lógicas de funcionamiento; apariencias engañosas que osan persuadirnos sobre la ejecución mediada por inteligencias computacionales mientras denuncian la devastación del planeta; construcciones semánticas que arriesgan nuevos glosarios posibles en un mundo regido por la técnica; artificios que desacatan su pretendida invisibilización para mostrar los hilos de toda ficción, aun aquella producida por tecnologías cognitivas.
He aquí una colección de gestos irreverentes, tan humanos como intencionales.

Jazmín Adler

Texto curatorial

Link: MACMO - MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO MONTEVIDEO

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